王建安

　　正在杜甫草堂博物馆举行的第二届“三月三书法展”上，书法家王建安的作品引来了众多书法迷的关注。鲜为人知的是，这位年过八旬的老人堪称书、画、篆刻、微雕四绝奇人。他不仅书画篆刻底蕴深厚，微雕技艺更是了得。昨日，记者专程前往他位于九里堤的家中，与其四绝作品零距离。他告诉记者，虽然他是乐山人，但是在成都生活了几十年，这里早就是他的第二故乡,天府文化浸润着他的生活和创作。

　　生活和创作

　　被天府文化浸润

　　王建安现身为四川省工艺美术大师、四川美术家协会会员、杜甫草堂诗书画院特聘画师，成都杜甫草堂博物馆艺术顾问。业内评价，王建安的书法，颇富灵感之线条变化，与众不同的浓淡用墨。“草以行走，行以草出，运笔抒意，意到笔到”；画，在“似与不似”之间度量分寸把握，江风迷离，月影人俏，风过处只闻到一丝丝卷帙的香气；刻，除开形制的奇巧诡谲，内容也是经典意趣，那股格调横生的仙味，好似年月酒香的老墨。

　　当记者走进王建安的家中时，鹤发童颜的他正在用毛笔练字。他一边用行云流水般的笔法写下《出师表》，一边笑着说，这辈子他最大的两个爱好：一就是游泳，二就是舞笔弄墨。王建安是乐山人，当年他在成都艺术学校毕业后就留在了成都工作，进入当时的五一乐器厂，专职做乐器的检验工作，就是专门通过敲锣打鼓以检验乐器是否合格，当时的工厂一位领导存有很大一箱新闻纸，他竟把那一箱新闻纸全画满了各种速写！稿子堆起来竟有几人高。那段时间，他也常与彭先诚、朱常棣、苏国超、刘朴、樊怀章等后来的名家一起画画。

　　上世纪80年代，他到了一家刃具厂工作，一位朋友托他在成都找微雕艺术家。他遍寻不得，就摸索着自己做工具，亲自上阵刻起来。没想到这一雕还雕出了大名堂，从此一发不可收了。王建安向记者透露，年少时他就读的学校就在草堂附近，他们这些学生就借宿在草堂。“那时在草堂进进出出看到的都是杜诗，展厅里挂的也都是名家创作的杜甫诗意书画作品，那段经历对我的艺术之路起到了重要作用。如今也是天府文化浸润着我的生活和创作，让我的灵感不断。”

　　一颗米粒上 刻出1400余字《逍遥游》

　　言谈间，王建安从身旁精致的储物柜中，取出一双象牙筷子递给记者。初看，这双筷子除了上面有一些密密麻麻的小黑点，并没有什么特别之处。可当拿起放大镜仔细一看，才发现里面大有乾坤。在这根29x0.5cm的筷子上王建安雕出了全本《清明上河图》，另一只筷子上雕刻《北宋京都画里看》一文，详细记叙清明上河图的成图过程。《清明上河图》里每个人物活灵活现，景物栩栩如生，让人不敢相信这竟然是雕刻在筷子上的。

　　“你猜猜米粒大小的象牙上能刻多少字？”正在记者连连称奇之时，王建安又拿出一颗“米粒”。只见在米粒半面上雕刻完庄子的《逍遥游》，共约1400余字，堪称微雕作品里最难把控的一件。微雕是一种以微小精细见长的雕刻技法，作品愈小巧越显珍贵。对于微雕的难点，王建安指出，在于“无法起稿，无法修改”，只能是“成竹在胸，意在刀先”。王建安透露，雕刻时，他从不借助放大镜，在肉眼看不清的情况下，凭借手感运刀，凭经验完成。在他看来，握刻刀如执毛笔，每一次落刀都至关重要，“手一抖，雕刻错了，只能用砂纸磨掉，一大片就没有了，数月的心血可能在一瞬间就浪费掉了。”

　　在王建安的书房，记者见到他自制的微雕刻刀，包括一个金属刻架、一把圆锥形刻刀和一把菱形刻刀。他拿起两把刻刀，打趣地说：“它们给我挣了家当，陪着我冲锋陷阵好几十年。”两把刻刀细如针尖，刀片与刀身可以替换，像是一支自动铅笔。王建安介绍，刻刀的原型是修钟表的单头镊子。他在钻头处做了改动，将螺旋头换成了圆锥形。很快，他发现“圆锥形的刻刀虽能刻线，但无法体现笔锋”。于是，他又研究出菱形刻刀。“起笔、运笔、顿挫、收笔……菱形刻刀能够很好地体现书法应有的笔锋，展现书法之美。”

　　本报记者 王嘉 摄影报道