影视编剧这一职业，众所周知，可提起编审，知者寥寥。“编剧写剧本，编审‘医治’剧本。一字之差，两条道路，两种故事。”她的诠释，让记者豁然开朗。

　　她叫张晓佼，是一位编审，现任慈文传媒创意开发中心执行总监。她的日常工作，是给影视剧本下“诊断书”，提出可行修改方案。这些年来，张晓佼行走在编审路上，演绎着独特的精彩故事。

　　“我本科专业是录音，2008年毕业后，先做了两年活动策划，后应聘到重庆卫视，成为一名栏目编剧。这一干，就是3年。”在栏目组，张晓佼从零起步，在海量的选题中筛选出上千个题目，最终确定一二，形成基本故事后，寻找故事原型再做采访，然后形成剧本。“一个个通宵熬过来，在实践中学习，讨论中提高，项目做完，经验也就有了一些。”张晓佼说。

　　张晓佼认为，那段时间，收获挺多。“主要有3点：一是我对故事片剧本、拍摄和制作有了基础性认知；第二是工作的高强度锤炼了体力和耐力；再有最重要的一点，是培养了我精益求精的意识，并付之于行。”

　　然而在张晓佼看来，长期高密度和高强度做一件事，会让人失去兴趣。她对于写作开始心生抗拒。又坚持了一段时间，张晓佼下决心换个环境，换种“玩法”，她于2012年跳槽到慈文传媒集团，转型影视编审。

　　张晓佼参与编审的首部播出作品，是电视剧《花千骨》。当初看到剧本，她和同事发现，这部戏很有特点：“人物有吸引力；讲了一个好故事；里面涉及的情感模式，当时还算‘独一份儿’”。不过，最初的剧本涉及特效量偏大，拍摄及后期制作较难实现。“如何解决？需要编剧在保留戏剧功能前提下，替换成可实现的情节。”

　　后来，《花千骨》的成功，印证了张晓佼的眼光。从此，她也对“编审”二字有了更深刻的体会。

　　张晓佼每年要审核几百部剧本，有满足，也有遗憾。“一千个人心中，有一千个哈姆雷特。同样内容、相同桥段，每个人的判断标准都不同。”张晓佼坦言，一部剧本要同时兼顾导演、演员、制片人等各因素，要让各方都觉得是好内容，这很不易。

　　如今，张晓佼和团队开始尝试“两条腿走路”，除了继续评估优化剧本，还准备自主培育“IP”，转型原创影视编剧。“比较纠结的，就是时间精力分配问题。”她和团队一方面要‘治疗’剧本，另一方面要创作剧本，这对单兵作战能力和时间统筹规划，提出了更高要求。

　　“现在，工作压力更大了，但我喜欢接受挑战，所以心甘情愿。”张晓佼说。（本报记者 梁剑箫）